Mauro Lanari

Il sequel di "Sin City" aveva dimostrato, dopo quasi un decennio, che l'epoca degl'adattamenti cinematografici d'"esilaranti e ultraviolente" (sic) graphic novels era già concluso: per fortuna i millennial stanno diventand'adulti e il loro tasso d'idiozìa viene scendendo. "Polar" giunge persino più in ritardo. C'è un'altra buona notizia: lavorando per Jonas Åkerlund, Mads Mikkelsen s'è tenuto lontano da Nicolas Winding Refn.

Com'uno dei film sceneggiati da Starnone o diretti da Gaglianone, "Il professore cambia scuola" ma non la scuola. L'insistenza nel mostrare e documentare lo sfascio scolastico senza proporre alternative decenti è inutile a prescindere dall'indoramento stilistico.

Un film sull'odierna difficoltà di distinguere l'illusione dal reale ma che non è credibile, non convince e non avvince né come teen romance né come superhero action. Tra battute che non divertono e una trama ch'è il calco spudorato d'ogni precedente capitolo del MCU, a questo punto l'unico vero villain è la noia.

Con una carola natalizia Brizzi si vendica dei social che l'hanno messo alla gogna, scùlaccia i nativi digitali e fa il buonista reazionario diluendo nell'arco del lungometraggio le scarseggianti battute divertenti.

Difficile decidere se siano più mortalmente monotone le coreografie dei balletti diretti dalla Huston, membro della Ruska Roma, o quelle dei bulletti combattuti da Reeves.

"Taken" mischiato a "Fargo" mischiato a "The Grey" e apparentemente diretto dal post-pulp Martin McDonagh. L'eccesso d'originalità è soverchiante.

Non si ride e non ci si diverte poiché non è una vera commedia. È semmai un serioso e malcelato documentario s'un tema specifico, apprezzato da quanti vi si rispecchiano mentre gl'altri l'hanno trovato "insipido, scolorito, rallentato e sbadigliogeno".

L'idea del film nasce da uno sketch interpretato da Will Ferrell al Saturday Night Live, di cui Adam McKay è stato capo sceneggiatore per due stagioni. La loro collaborazione ha partorito un solo prodotto simpatico, il primo "Ron Burgundy" (2004). Stavolta invece McKay ha sfornato una parodia così poco divertente (diretta da Etan Cohen) che ha vinto quattro Razzie Awards. Eppure c'è persino di peggio.

Creare atmosfere cupe, livid'e claustrofobiche con la lentezza e meno d'una manciata di personaggi si chiama retorica, non se lo ricorda più nessuno? I cardini dell'estetica sono diventati opzionali?

Se l'importanza della storia vera si comprende solo per alcune didascalie poste prima dei titoli di coda e per altre informazioni reperibili online, mentre regista e sceneggiatori si sono limitati a dilungarsi sul degrado cittadino, ambientale e sociale di Detroit, allora il film ha fallito nella sua utilità.